Dažreiz ir lietderīgi aizmirst par visām zināšanām, kas iegūtas skolā, un aplūkot jau sen zināmas lietas jaunā un atšķirīgā veidā. Tad parādīsies kaut kas jauns. Tāpēc es ierosinu domāt par šo ceļu pār 18 gleznotāju gleznu reprodukciju kolekciju. un 19 sākums. gadsimts.

Vispirms ir neliels ievads. Tas nozīmē, ka manas domas ir saprotamas, un tās nešķita tik neticamas.

Ikviena morāli un fiziski veselīga persona agrāk vai vēlāk uzzina, ka visa dzīve ir nepārtraukti palaist lokā. Nu ... vai kā zebra, kā jums tas patīk. Tomēr būtība ir tāda pati: vienu dienu jūs pamodieties no rīta un saprotat, ka esat zaudējis daudz dzīvības spēka, lai izplūstu no tukša līdz tukša. Tātad jūs atkal sākat darīt visu, ņemot vērā pagātnes pieredzi, un beidzot nākamreiz no rīta, kad vēlreiz jādefinē viss.

Bet daudzi uzskata, ka viņiem nav spēka atzīt, ka tas, ko viņi uzskatīja par nesatricināmu, patiesībā ir maldi vai meli. Viņi mums mācīja spēku. Mēs esam pārliecināti, ka ir jābūt dažām patiesībām, kurām jāpaliek visa pamatā, bez to pastāvēšanas valdītu haoss. Cilvēks, kurš atbrīvojas no savas pārliecības, neko neciena. Viņš ciena "cietos alvas karavīrus". Un tā ir galvenā problēma. Ir ļoti grūti notvert plāno līniju starp patiesību un maldiem.

Un laiks aizbēg ... Viss ātri mainās. Jūs nevarat aizmirst par novecojušām instrukcijām. Tomēr tajā pašā laikā tā nevar atkāpties no morāles normām, citādi tas ir neizbēgami skrošnis, kas izraisa katastrofu. Bībele apraksta Sodomas un Gomoras izzušanu, un tā ir taisnība tiem, kas ir nolēmuši, ka morāles standarti ir novecojuši, un tiem nav jāpakļaujas. Es ceru, ka es sapratīšu laiku, kad jaunās mūsdienu Sodomātu valstis tiek maksātas, lai uzzinātu, ka šīs patiesības ir patiesi nemanāmas. Pretējā gadījumā viņiem būs jāsaprot, ka PEKLO tiešām pastāv, un mēs esam tajā. Tāpēc es centīšos izstāties no dogmām, bet ne šķērsot robežu un neiesaistīties mistikā.

Sākšu ar pāris gleznas dažādu mākslinieku, kuri ir mazāk pazīstami nekā darbiem Giovanni Battista Piraneziho, tomēr, ir saistītas ar tām, ne tikai vecuma, bet arī satura.

Nezināms 18 otrās puses mākslinieks. gadsimts

Pierre Patel vecāks

Francesco Guardi

Antonio Canaletto

Drēzdene. Antonio Canaletto

Alessandro Magnasco

Jacob van Ruisdael

Nicolaes Pietersz Berchem

Šis meistars gleznoja daudzas ainavas, kur galvenais motīvs neapšaubāmi ir drupas. Es to saucu Nikolajam Petrovičam Medvedevam, un tas nav īsts joks, kā saprot daudzi cilvēki.

Un tagad jūs varat domāt: "Vai 18.-19. Gadsimta Eiropā vairs nebija nojauktas ēkas?" Vēsturniekiem un mākslas vēsturniekiem tam ir loģiski skaidrojumi. Izskaidrojums patiesībā ir vienkāršs un grūti apšaubāms - pilnīgs neprāts. No pirmā acu uzmetiena tā ir tikai tāda kultūras straume, mode vai kā mūsdienās kļuvis modē to saukt patriotiskās aprindās - "tā laika tendence".
Jā. Mode un stils ir pakārtoti miljonu gaumei un noskaņai, domām un jūtām. Mēs visi apkārt redzam “mērkaķi”. Ir vērts, lai kāds slavens idiots nofotografējas uz slēpēm, un simtiem tūkstošu muļķu uzreiz izpakē slēpošanas inventāra veikalu plauktus, klusi pārliecinādami viens otram, ka viņi jau kopš bērnības ir sapņojuši stāvēt uz slēpēm, piemēram, víte Nu, jūs zināt, kas notiks tālāk. Vai viņi padevās epidēmijai? Un kā būtu brīvi lidot ar baltiem celtņiem?

Labi, atgriezīsimies pie saviem auniem. Un arī buļļiem, aitām un kazām uz "seno" drupu fona. Arī tā ir "tendence". Tāpat kā gani un veļas mazgātāji to gadu zemēs. Vai šis "laiks" kaut kādā veidā ir ietekmējis Krieviju? Neapšaubāmi. Lai gan atmiņa par krievu drupām 19. un pat 20. gadsimtā tika rūpīgi aizsegta, kaut kas ir saglabājies. Es jums parādīšu tikai divus mazāk zināmus darbus:

Kiev Dětinec. Nezināms gleznotājs.

Tower-ruin Jekaterinijas parkā Carls Sela.

Tagad viņš izskatās un izskatās labi. Laba dārga tadžiku pilnīga rekonstrukcija, spīdums un šarms. Bet vēl nesen tas izskatījās tieši kā 18. gadsimta Eiropas "tendence", kā mēs to redzam attēlā.
Ievērojams ir akmens ar Eiropas datumu, bet rakstīts ar krievu numuriem:

Numuri ir 1762

Patiesībā šī ieraksta ticamība šķiet ļoti pretrunīga. Daudzu iemeslu dēļ. Paskaties uz to!

Bet nav brīnums. Krievijas patiesās vēstures "attīrīšanas" apjoms ir tāds, ka nav saprotams, kā to visu varēja izdarīt. Galu galā viss, ko mēs varējām zināt par pirmsromānikas impēriju, ir iegūts no avotiem, kas bija ārpus "attīrīšanas" jomas Rietumu universitātēs un bibliotēkās.
Šis fakts neļauj mums šaubīties par to, kurš tieši "attīrīja" mūsu vēsturi. Protams, ka uzvarētājs. Un mūsu senči acīmredzami nebija uzvarētāji, jo citādi mēs būtu rakstījuši anglosakšu vēsturi, nevis viņi būtu rakstījuši mums. Lai gan ... tā nav mūsu metode. Mēs neesam pret senās Eiropas civilizācijas lielo pagātni, kas bija simts tūkstoši guldeņu labāka par mūsu barbarisko.
Bet ja nopietni: es, protams, neuzskatu, ka vācu pūļi staigāja pa mūsu mežiem un laukiem un buldozēja visas senās ēkas Tartārijas teritorijā. Nē. Pietika nospļauties uz visu "junku" un neuztraukties par tā saglabāšanu, pietika. Un rakstiski avoti tika iznīcināti līdzīgi. Ne tikai to, bet arī apzināti, mērķtiecīgi.
Pētera un Katrīnas vadībā grāmatas tika atlasītas no zemniekiem, aizbildinoties ar to saglabāšanu, un ar veseliem vagoniem tās nogādāja Maskavā un Sanktpēterburgā. Pēc tam viņu pēdas pazuda tumsā. Ir skaidrs, ka "vecās ticības ķecerība" ir vienkārši sadedzināta - kopā ar šīs senās ticības nesējiem.

Boļševiki tieši to pašu izdarīja XNUMX. gadsimta XNUMX. gados ar pašu Romanovu arhīviem. Ne velti viņi saka: “Nespļauj citu akā.” Dievs ir viņu tiesnesis.

Apskatīsim cita skaidra "drupu" virziena pārstāvja Eiropas glezniecībā - Džovanni Paolo Pannīni jeb, kā es viņu saucu - Ivana Pavloviča Panova gleznas.

Kā redzat, viņa darba galvenais motīvs atkal ir senās drupas. Tātad nekas jauns, tikai liellopu drupa uz drupām, bet "normāli eiropieši". Vidusslānis un muižniecība. Bet būtībā tas neko nemaina. Dažas drupas joprojām pastāv rekonstruētu ēku vai acīmredzamu jaunu darbu veidā. Bet liela daļa no tā, kas vēl nesen ir bijis apkārt cilvēkiem, neatgriezeniski tiek nozagts vai demontēts neatliekamām mājsaimniecības vajadzībām.
Šie ieteikumi savieno pat to, ka mākslinieks ir fotogrāfiski dokumentētu realitāti, neatkarīgi no nākotnes darinājumiem izskaidrošana pēcnācējiem. Un tā pēcnācēji, nonāca neapskaužamā situācijā, jo viņa liels-liels-vecvectēva domāja, bija muļķīgi, tumšs, nekompetents fantasist tieksme pārspīlēt, izpušķot un pat sūkāt tos uz visu pirkstu.
Par to raksta visas mūsdienu enciklopēdijas un rokasgrāmatas - "sagraut gleznu":
"XYZ (aizpildiet jebkura iepriekš minētā mākslinieka vārdu) ir pazīstams ar savām gleznainajām fantāzijām, kuru galvenie motīvi ir parki un reālas, bet biežāk it kā domātas" majestātiskās drupas "(pēc Didro domām) un daudzās skices, kuras viņš izveidoja savas uzturēšanās laikā Itālijā."

Vai mēs to ticam? Tikai tāpēc, ka iestāde to teica?
Par visu šo krāšņumu es nespēju noticēt, ka mākslinieks ar fotogrāfiju precīzi iemūžināja ēkas, kas saglabājušās līdz mūsdienām, un tās, kas mūsdienās vairs nepastāv, gleznoja tikai "no galvas". No kurienes tas pēkšņi radās!?

Patiesība ir tāda, ka mākslinieki nevar izgudrot kaut ko pretēji dokumentēta pasauli ap viņiem, un tikai tādēļ, ka redzam, ka 18. gadsimtā - pēc vēsturiskiem standartiem vakar - Eiropas civilizācijas ciema un liellopu ganāmpulku, kontrolē nedaudz tiem, kas ir ķermeņa mazliet grezns lupatas pastāvēja uz drupām milzu megalītu struktūras, kas tie paši acīmredzami nav būvētas.

Veco skaidrojums ir tāds, ka to faktiski uzcēla viņu senči, bet pēc tam kaut kā sākās "viduslaiku tumsas laikmets", kas ilga tūkstoš gadus, un visi vienkārši aizmirsa veidot šādus brīnumus ... Un, protams, viņi aizmirsa, kam viņiem vajag piramīdas . Un, ja nav skaidrs, ko ar to iesākt, tad ir nepieciešams tos noraut, pie suņu velniem, lai viņi nebiedētu acis. Un tad dodieties pārgājienā uz Ēģipti un atkal "atklājiet" piramīdas, bet šoreiz tikai ēģiptiešu.

Tā notika, ka Kolizejs ir vienkārši teātris, tāpēc to pienācīgi rūpējas un var redzēt šodien. Bet piramīdas mērķis nebija atrodams, tāpēc tie tika izjaukti par aitu un kazas stabilitāti.
Un kas tas ir?! Kāds attēls (20., 23. Un citi) padara stele, no Ēģiptes, kas saskaņā ar oficiālo versiju uzauga 19. gadsimta?

Tāpēc man ir vienkāršs jautājums, un es gribu saņemt vienkāršu atbildi: "Ēģipte un zinātnieki, lūdzu, pasakiet man, Kā var cilvēks (Giovanni Paolo Panini) rāda "šķietamas" piramīdas un Ēģiptes stele Romā, kad viņš nomira septiņus gadus pirms "atklāsmi", Ēģiptes piramīdas un ciļņi? !!!



Šeit redzamās piramīdas ir mazliet dīvainas, vai ne? Proporcijas ir neparastas, piramīdas pamatnes garuma attiecība pret tās augstumu ir pilnīgi atšķirīga nekā visām tagad zināmajām piramīdām - vienalga, vai tās ir Ēģiptes vai Amerikas, Ķīnas vai pat Eiropas (Visoko Bosnijā). Un ir acīmredzams, ka tās noteikti nav kapenes. Es šaubos, vai to iekšpusē būtu kādi dobumi, kurus varētu izmantot. Pat šīs dimensijas ir daži "Hruščova" ". Kas tad tas ir? Ka tas būtu kaut kas tikai estētikas labad? Un kā ar "akmens cipresēm"? Kāpēc viņi salūza?

Caspar David Friedrich

Bet ejam ...

Kas šeit ir vēl pārsteidzošāk: ēku, kolonnu, velvju un sienu atvērumu izmēri. Normālam mūsdienu hobitam, piemēram, mums visiem (bez apvainojumiem), šīs dimensijas šķiet nežēlīgas: no uzbūves viedokļa tas nav racionāls, bet pārāk dārgs un pārāk darbietilpīgs, un no lietotāja viedokļa tas nav vajadzīgs un nav ekonomisks. Māja ar šo "ventilāciju" nav aktuāla pat Vidusjūras klimatā. Ziemā to nevar sildīt, un vasarā nav iespējams izvairīties no saules stariem.

Tomēr, ja izskaidrojums par radikālām klimata izmaiņām izskatās pārliecinošs, tad visi pārējie jautājumi paliek neatbildēti.

Ir pieejamas divas versijas: vai nu celtnieki bija milzīgi, un tādā gadījumā viņi veidoja līdzīgas konstrukcijas ar kreiso aizmuguri. Bet ja viņi būtu milži, kur ir viņu paliekas? Visi milzu skeletu un pat pirkstu vai zobu atradumi ir viltoti. Protams, izņemot retus eksemplārus, uz vietas zemes nebija neparastas humanoīdas. Un ja viņi pastāvētu, tad kā viņi evakuēja visus vienā un neviens neaizmirsa savas čības vai krūšturis?

Tālāk ir attēli no lieliskā Hubert Roberta attēliem, manuprāt, - Jurijs Roberovičs, kuru viņi uzskata par lielo Piranežu skolnieku.

Jā, mums patīk būvēt kaut ko nozīmīgu, apjomīgu, kas ietekmē maza cilvēka psihi. Piemēram, Maskavas Valsts universitātes ēka (Lomonosovs) vai "Fisht" -Aren Sočos. Bet galvenokārt mēs veidojam parastās bufetes un hosteļus no pārpratuma, ko sauc par "mājām".

Hubert Roberts, Ancient Temple, 1787

Un mums tas ir:
- skolas un izglītības iestādes;
- Vienotie standarti (viss zinātnisko iestāžu tīkls), bez kuriem tās nevar veidot lielā mērogā;
- ieguves rūpniecība, izejvielas un enerģētika;
- būvmateriālu, darbarīku, preparātu, mašīnu un iekārtu rūpnieciskā ražošana;
- sarežģīta transporta un sakaru sistēma;
- sakaru sistēma;
- centralizēta finanšu un budžeta joma;
- vienota vadības sistēma (centralizēta jauda).

Ja nav tikai viens no šiem nosacījumiem, būvniecība nav iespējama lielā mērogā. Bet pat to pastāvēšanai ir nepieciešama sistēma zinātnisko zināšanu vākšanai, analizēšanai un uzkrāšanai.
Tas viss nozīmē, ka mums ir darīšana ar neiespējamo. Ar zināšanām, kas pirms mums bija. Un tas mūs liek piesavināties misticismā. Ārvalstnieki ieradās, viņi kopīgi izmantoja tehnoloģiju vai nāca dievi, viņi mācīja cilvēkus ... Un tā tālāk.





Man nepatīk abas versijas. Es neesmu pret citu rasu, piemēram, atlantu, hiperboreju vai lemūriešu, esamību, taču neesmu pārliecināts, ka viņi pastāvēja vienā un tajā pašā pasaulē vai dimensijā ar mums. Konkrētāk, es šaubos, vai mēs varētu būt bijuši kontaktā ar viņiem fiziskā līmenī. Mēs dzīvojam ar miljoniem dzīvības formu, kas patiešām ir visapkārt, bet mēs nesatiekamies, neredzam, nedzirdam, nerunājam ar viņiem, vienkārši "neesam uz līnijas".

Tātad, bez kļūst noraida visas citas versijas, es redzu to kā īsta: Viss ir nozvejotas gleznās, tomēr, ko būvējuši mūsu senči, bet to attīstības līmenis ir nesamērojami ar mūsējiem. Mēs esam viņiem savvaļas pērtiķi. Spējīgi, ātri apgūt, bet tomēr parastos mājdzīvniekus, piemēram, kaķus vai suņus. Tik daudz daudz noderīga. Mēs varam parūpēties par sevi, jā, un joprojām baro kungi. Kaķi mums nav baro un mūs apģērb, bet mēs esam viņiem vergi, mēs tos barojam.


Es nesludināšu paziņojumu, ka ikviens var domāt par ksenofobisku, bet tā ir viņa problēma. Iedomājieties situāciju: rīt Erdogans nolemj sodīt par Rietumeiropas demokrātijas ideālu un par lētu Krievijas gāzes pārdošanu. Seko tūlītēju krāsu revolūciju Turcijā, kurdu sacelšanās, invāzijas ISIL un Dienvideiropa deg uguns kara, salīdzinot ar kuru notikumi būs cīņa par Donbasā nanajských zēniem.

Sākas īsts "karsts" pasaules karš, kurā pasaule pārvēršas drupās. Pārdzīvojušie hobiti paliks bez elektrības, datoriem, telefoniem un zibspuldzēm ar enciklopēdijām un rokasgrāmatām, piemēram, "Kā audzēt kviešus" vai "Kā pagatavot dzelzi un kalt nazi, ar kuru var griezt, lai es neciestu", un no jauna parādījušies medību veidi bez šaujamieroči. Un viss sākas no jauna.

Tomēr tajā pašā laikā tauta, kas neko nezina par šo karu, joprojām dzīvo uz Čukotkas. Tāpat kā līdz šim, viņš audzēs briežus un tos apēdīs. Un tas ir viss ... Vai jūs tiešām domājat, ka šī cilts kādreiz attīstīsies tik tālu, ka tai būs vajadzīgas lidmašīnas, kuģi un datori? Túdle! Viņi ir ēduši briežus tūkstošiem gadu un turpinās ēst, jo viņiem neko citu nevajag! Ne tāpēc, ka viņi ir stulbi, viņi vienkārši ir "citplanētieši". Viņi ir TIK labi. Viņiem dzīvē ir dažādas vērtības un viņi zina, kas ir laime, nevis no stulbām grāmatām un filmām, bet gan no Dieva Radītāja! Viņi ir apvienoti ar šo pasauli, bet mēs neesam. Mums kaut kas jāveido, bet mēs nesaprotam, ka, ja mēs uzbūvēsim vienu, mēs nogalināsim citu.


Nez, kas tur augšā pa labi. Vai tas nav Kolosēnas statujas pamatne, ko sauc par KOLOSEUM?
Mēģināsim spēlēt ar vārdiem. KOL-OS. UM netiek uzskaitīts, jo saskaņā ar latīņu muitas prasībām ir zināms svešvārda mākslīgs noslēgums. Bija daži KOLOS un pēc latīņu valodas - KOLOSS + UM.
Ko WHO / WHEEL nozīmē krievu valodā? Apļveida, apaļais objekts vai rotācija (ritenis, karuselis, ķerra utt.), Kuram ir tuvu vārds OSA (Krievu "OS") Ja WHEEL ir plaši saprotams termins, kas apzīmē apli, apli, tad OS / OSA, tā centrā ir kaut kas - pin / pin / pin. Tādēļ ir saistība ar govi, jo kvieši vai kvieši KLAS (Krievu "KOLOS") bija arhaisīvi nozīmīga nozīme, kas ir saprotama - maize. Tas nozīmē, ka Kolos, kuras statuja bija pie Kolizeja, pilsētā, ko tagad sauca par Romu, acīmredzot nebija ūdens vai uguns gars vai dievs.

Un ... tas nozīmē ...

Nē, nesūtiet mani uz bibliotēku, lai tur apgūtu viedās grāmatas. Viss, ko esmu izlasījis daudzas reizes un pirms daudziem gadiem. Kurš nesaprata, izlasiet ievadu vēlreiz.

Andrejs Golubjevs